Monochrom City in der Galerie im Goethe Institut Budapest.

Schon im Flugzeug bekam ich Fieber, an den Flughafen Schönefeld kann ich mich nicht erinnern. Eine Tetanusimpfung an meinem Arm hatte sich entzündet. Am nächsten Tag war er schon so geschwollen, dass ich den Fechtdress nicht anziehen konnte. Der Wettkampf war also ausgeschlossen. Ich blieb in meinem Hotel am Alex und hüllte mich in sämtliche Bettdecken ein. Ich lag da in einem rauschartigen Halbtraum. Es war Winter, die Sonne war irgendwie gar nicht aufgegangen, der Himmel so silbergrau und leer, wie immer in Berlin. Ich zog die Vorhänge zu, und versuchte zu schlafen, in der winzigen Zelle. An der Wand über meinem Kopf, verschwommen, aber erkennbar erschien das Bild des Hauses gegenüber. Es war ein Detail der Rasterfassade, stark verzerrt. Im scharfen Lichtstrahl, der durch den Vorhangschlitz fiel, tanzten die Stäubchen.

Diese Erinnerungen sind durch die camera obscura der Vergangenheit aufgetaucht. Es war Heikes Klussmanns Ausstellung, die sie hervorrief. Dreißig Jahre lang habe ich nicht daran gedacht. Ich glaube, es war 1976, und nichts interessierte mich weniger als das Bild an der Wand. Die Anderen waren beim Wettkampf. Ich wollte wieder gesund werden. Das Licht lief über die Bettdecke. Ich ließ den Schlitz und das Bild verschwinden. Damals wusste ich weder, was eine camera obscura war, noch dass das Gebäude gegenüber das Haus des Lehrers hieß. (...)

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Internal Waves in der Obudai Tarsaskör Gallery, Budapest. In den Raum ist eine Ebene leerer Zeitungen eingezogen, in der Auflagenhöhe einer mittelgroßen Stadt, zu Stapeln gepackt, die ineinandergreifen wie zu mischende Spielkarten. Darin ist eine Sitzgruppe aus dem Inventar des Ausstellungsortes platziert. Die Sitzflächen sind durch Farben gekennzeichnet.